【 被時代低估的⋯⋯翻唱專輯 】
首先,看到阿爆、魏如萱、濁水溪公社拿金曲獎真的超感動。此外還有王若琳。
她以翻唱專輯《愛的呼喚》拿下最佳國語專輯,被網友質疑為何不是原創專輯拿獎。我想要說的是,為什麼不可以?
身為翻唱歌曲的死忠粉,我真心覺得翻唱被貶低太多了。我想要提一下,翻唱的價值在哪裡。甚至在這個時代,為什麼需要一張好的翻唱專輯。
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我小時候,是因為優客李林、李玟、杜德偉翻唱的英文專輯,而去認識當時的西洋流行歌曲。我是因為王菲的翻唱,而認識小紅莓、Tori Amos;因為范曉萱的翻唱,而認識羊毛衫。
或許你會覺得,因為當時資訊不流通,所以翻唱很重要;但我想的卻是,翻唱一直都很重要,它是讓新一代的人,認識舊一代音樂的入口。
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身為一個 DJ,最辛苦的就是把好音樂推薦出去(好啦更辛苦的是很少人懂得 DJ 演出的樂趣),我自己一直嘗試著,將新音樂混在舊音樂裡面,就是因為知道,實在有太多年輕人沒聽過那些所謂「經典」「必聽」。
但是有時候,比如林宥嘉翻唱 Radiohead,或者楊乃文翻唱 Lou Reed,真的幫我們省很多事(哈)
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所以當我看到安溥《煉雲》小巨蛋演唱會,重現了九零年代的經典:羅紘武、黃韻玲、葉樹茵、廢五金⋯⋯我是真的超級超級感動,那些美妙的音樂,透過新時代的編曲,賦予了新的意義。
因此王若琳企圖用 Vashti Bunyan、Kate Bush、Ennio Morricone 等編曲的角度來做《愛的呼喚》,難道不應該給予鼓勵嗎?(註)
在此並不是否定原創,從無到有確實難度更高,只是如果要我在這次的入圍專輯裡選一張最喜歡的、最耐聽的,我會選王若琳。
很有趣的是,昨晚與友人聊這一題,大家也都選了不同的專輯。
這可能證明了一點,那就是,我們都是很愛音樂的人,只是愛了不同的音樂。
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陳珊妮早在20年前,就說過一句我覺得很震撼的話。她大概這麼說:並不是你只要叫「創作樂團」就很棒,重點並不是「創作」。
那時候我還覺得,原創才是最屌,「口水歌」太氾濫。但現在則是翻唱太少了。少到年輕人都不認識,那些應該認識的經典。
如果你不讓新一代的人聽夠好的音樂,你只能在爛的音樂裡面打轉。
有很爛的翻唱歌,也有很爛的原創歌。我們應該做的是,把好的音樂揀選出來,然後流傳下去。
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅Aotter Girls: Girl's Tech Talk,也在其Youtube影片中提到,大家敲碗我們聽到囉!什麼地方有免費的音樂聽不完呢? 電獺少女收集三款各有特色的免費音樂App 想聽歌單已經傳好好的主題音樂來試試iMusee2;有點勤勞又想幫歌曲掐頭去尾的話用Swizzle就能自建歌單;如果不想聽那些口水歌的話SoundCloud有各種素人音樂家的作品喲!! 趕快來用新App們...
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《音樂本事EP02》抬頭看天空,故事就誕生了—詞人黃靜雅專訪
角頭音樂006『黃靜雅 看月娘』作品,在我初入廣播的那年,讓我感受到「啊,原來閩南語歌曲可以這麼美!」
在這張專輯之前,並不是說沒有聽過好聽的閩南語歌,只是難以避免「流行口水歌、喜怒哀樂過於激烈表現」的聆聽經驗,一個很偶然的機會,『看月娘』封面可愛的女孩吸引我的目光,我不假思索買回了唱片,驚喜於其中陳建年的吉他與黃靜雅恬淡自在的合作,每首歌以花呀天空呀風呀水呀為創作發想卻不落俗套,從那時開始,我就成了靜雅的歌迷。
過了好些年,因為靜雅寫的兒童歌曲,我們終於有機會在錄音室相識;又過一些時日,她終於推出個人第二張創作專輯『生活是一條歌』,歌中又透露了不少青春呢喃,正中我的成長歲月,心有戚戚焉自然不在話下。
長年居住在加拿大的靜雅,前些日子意外的出現在台北,我立刻邀請她前來『音樂本事』節目現場,再次梳理了她的意外走上創作之路的緣由,字字句句,都是珍貴的記錄。
這集回顧了靜雅的一些創作(竟然還有陳建年唱的"看月娘"),來聽一聽。
★★★★★
【本事相談所】
黃靜雅,一個唸大氣科學系的女孩,青春時期寫的詩,遇上了惜才的作曲人,使得她的文字化成一首首動聽的歌曲。這些年有人形容她是「誤闖音樂叢林的家庭主婦」,儘管求學歷程走上理性的科學領域,但從小就被父母期待能吃音樂這行飯的她,關於創作所需的想像力及浪漫情懷,早已根深蒂固在她的成長歲月中。且來聽聽靜雅的故事。
【和妳一起聽】
黃靜雅剖析《長空下的獨白—包美聖》及《知足—五月天》作品
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口水歌 推薦 在 管啟源 Facebook 的最佳解答
MCO期間,astrogo免費開放給大眾觀看,趁機會重看《在赤道上唱歌的人》,也是第一次一氣呵成看完,還是覺得非常值得推薦給所有關心馬來西亞音樂的朋友看。之前太多人錯過了,導演Colbie今早對我說,好希望他這輩的人都看到。
我大概明白他的意思,這個案子對Colbie帶來很大的影響,由於本地中文音樂圈一向都不太有傳承這回事,一代人跟一代人之間鴻溝千萬里,大家都輕視過去,幾乎大部分的know how都沒有傳下來,每一代都是重新積累。
這是一堂短短的歷史課,能讓我們跟其他區域的朋友交流時,說得出馬來西亞中文音樂圈的概況,他並非只是一連串的昨日黃花,也不總是些過時的倚老賣老的,看下去,很可能發現自己現在做的,跟20年前那些年輕人做的事,是一樣的。他們當年也急於破舊立新,世代之間的對話卻無法建立起來,新觀念與舊資源的交流因為各種偏見與ego而不通暢,很多事都事半功倍。
Colbie說,重看之後,發現大部分受訪者都很誠實,都是些你無法在任何訪談裡看到的,製作團隊盡了全力敲重要人物上節目,並不十分順利,無法現身說法的那些部份,也盡力補遺了。
Astro花了很多錢做這個紀錄片,並不是從商業價值或收視率出發的。很多事需要大集團才有能力去推動,跟小萍談過幾次天,他們是有心去促進整個圈子發展的。
很多話我知道,我簡述13集的重點,希望能挑起你的興趣:
EP1: 馬來西亞唱片業黃金十年,李逸與麗風唱片的年代
,溫故知新。
EP2: 80-90年代的概況,口水歌盛行,十大歌星選舉的影響,原創再度萌芽。
EP3: 80年到末,激盪工作坊崛起,掀起第一波大規模的原創浪潮,90年代海螺新韻獎再掀另一波浪潮,他們影響了什麼?
EP4: 偶像團體與創作組合的命運,包括光良品冠的出道的關鍵。
EP5: 90年代,中文搖滾崛起,中文獨立音樂幾乎同期在這個時間點邁出重要的一步。
EP6: 企劃是什麼?行銷是什麼?要如何跟媒體合作?電台真的有潛規則?
EP7: 馬來西亞選秀的出路+中文音樂頒獎典禮的角色與功能。
EP8: 賀歲專輯,童星專輯以及方言專輯在馬來西亞的前世今生(這是收視率最高的一集)
EP9: 馬來西亞歌手輸出海外的路途。(戴佩妮曹格陳威全...等等都會現身說法)
EP10: 為何我們的歌不容易普及?是不是非要到海外鍍金後回來我們才會認同?
EP11: 90年代中期到2010年之間,馬來西亞成為重要的中文音樂創作輸出國,他們為何用我們的歌?一首歌曾經可以帶來多少營收?
EP12:我們曾走在很前面,1999年就曾發生過數位革命了,數位時代音樂人要如何生存?
EP13:總結,綜合了每個世代的說法,有一條可行的路在面前,大家思考一下。
https://astrogo.astro.com.my/ 《—按此連結,搜尋at the equator we sing,在14/4前,全13集免費開放給用戶與非用戶觀看,不要錯過。
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