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蘋果宣佈執笠,好多人對香港無蘋果嘅日子感到徬徨無助,而我作為一個老屎忽,卻響呢個時候打算回顧一下,當年蘋果由無到有嘅日子究竟係點嘅。
響壹週刊出版之前,屋企只係會訂極其悶蛋嘅《城市週刊》同懶高竇嘅《號外》,再加本專講國情嘅《百姓》咁樣,壹週刊卻完全令我對八卦雜誌嘅印象完全扭轉:一邊係極其咸濕腥臭嘅娛樂新聞,另一邊楊懷康同張五常卻大談經濟學同藝術,尤其係楊懷康更係我經濟學上嘅啟蒙導師。(林振強當年反而無乜興趣睇)
跟住去到《壹本便利》獨立分售,最初賣一蚊定唔知兩蚊大大本,搞到成間中學啲人都人手一本,果陣我已覺得黎智英一次過打哂老豆老母仔女市場真係好撚勁。
去到1995年,黎智英宣佈拎七億搞《蘋果日報》,仲記得當時輿論一面倒笑9佢,話香港報業門檻成本極高,同一個禮拜印一份週刊概念完全唔同;加上當時報業銷量同廣告收入已出現萎縮,各份報紙都有固定擁躉難以搶走,呢筆錢同倒落咸水海無乜別。
跟住正式出版果日,可能好多人都會睇番wiki話當日買蘋果日報有蘋果送,我就記得老豆唔係響便利店買所以無蘋果拎番黎,但份報紙個視覺真係令人有好大震撼:響蘋果之前,我屋企主要係買《新報》同《華僑日報》,簡單黎講個版面設計就係一堆細細密密嘅字,有時再加一幅半幅照片咁樣,但從來都只係因應新聞內容考慮。
結果當日《蘋果日報》一出,我就好似由黑白電視世界走入彩色世界咁,大大幅頭版相,鮮到唔鮮嘅藍紅報頭,煽動性嘅頭條,好多一般報紙平時唔會登嘅流血死人相,突然間一次過堆哂響你面前,對於今日對「蘋果式新聞」已習慣如常嘅各位,我真係好難形容當日果種震撼你聽。
仲記得當日蘋果出版只買兩蚊雞,結果引黎報業聯盟集體杯葛:邊間報販咁拎蘋果黎賣,就其他報紙發行都唔派紙比佢,結果搞到後尾蘋果要用「蘋果金」3蚊現金券先可以用2蚊特價買倒,算係勉強繞過呢場杯葛風暴。諷刺嘅卻係,響蘋果加回原價之後,各份報紙反而因為要保住被侵蝕嘅佔有率,反而爭相割喉減價:最誇張都可以話係《新報》,竟然可以減到一蚊,當時報販話就算一份都賣唔出,靠回紙都可以淨賺夠飲餐茶。
之後當然係優勝劣敗,好多原先作風保守嘅報紙,即使響大幅「蘋果化」,參考佢嘅排版設計同報導形式丫仍然難敵競爭,之前睇開嘅《華僑日報》、《新報》、《天天日報》仍慢慢走入歷史墳墓中。
呢度又要講講,《蘋果》出版當日其實香港仲未回歸,所以《東方》同《蘋果》嘅衝突主要都係業務上嘅競爭,並無好似而家有咁明顯嘅政治分歧,《東方》當時雖然仇視殖民地政府,但主要都係因為一啲法律判決問題認為司法不公,同唔少民主派人士仍維持良好關係。
然而響回歸後,因為慢慢摸到共慘黨紅線,開始選擇性批評部份政府部門同高官,但絕對唔會再質疑中共政治路線,慢慢同《蘋果》響商業同政治層面都企響絕對對立面──當然,只將呢種指責放單單放響《東方》身上亦唔公平,因為TVB、星島、明報、商業電台等媒體,皆無一不在進行自我審查。
所以去到最後響03年,先會有「壹報壹刊兩枝咪」嘅說話,因為當日除咗黃毓民、鄭經翰、壹周刊同蘋果日報以外,真係再無敢於同共慘黨對抗嘅主流媒體代表了。
再之後當然就係進入蘋果動新聞時代,我諗呢個反而係新一代嘅朋友認識蘋果嘅主要印象,而我響近20年接觸蘋果嘅主要途徑,亦都係網頁同動新聞。但由於篇幅寫到差唔多,呢一Part就去到呢度為止,有緣有時間,先再寫埋蘋果新聞網呢部份,請請!
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2017 年的紀錄片《終章》第一個片段,是坂本龍一在找那架鋼琴。311 地震所引發的海嘯褪去之後,被水淹過的宮城縣農業高等學校禮堂,一架鋼琴被海水抬起之後降落在那裡,琴身周圍留下了水線最高時的勒痕。坂本龍一撫摸它,彈奏它,聽那台琴溺水之後所發出的聲響,說:「我很好奇它會發出怎樣的聲音啊⋯⋯像一具淹死的鋼琴屍體一樣。」
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按下琴鍵,敘事剪接,坂本龍一穿上輻射防護衣,抵達已無人跡的福島縣,在廢棄物殘骸包圍下走進空蕩的雙葉町政府。那是發生核災的福島第一核電廠所在之鎮。專業人員為他指出海嘯當時來襲的方向。那一年,坂本龍一在曾作為避難所的陸前高田第一中學演出,紀錄片中在僅不過一小時四十分鐘的片長裡,奢侈地讓他凝神彈完一整首曲子,那正是坂本龍一的名作〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉。
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片中,演奏這首電影配樂的他 59 歲,已經是《俘虜》上映 29 年後了。如今,〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的旋律早已卸下合成器聲響的朦朧、迴音曠蕩裡欲蓋彌彰的倉皇,常常以純鋼琴佐以弦樂演繹,恰似電影外的坂本從黝黑肅穆的黑髮平頂,成了白頭頓首的琴人。
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曲變也是人變。與《俘虜》同年,在電影上映後所發行的《Coda》專輯,坂本龍一將〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的面目革新,或者說,至少不是《俘虜》裡問世的樣子 —— 在 YMO(黃色魔術交響樂團)裡戴著監聽,坐在明明是樂器卻刻意擺設如機器的鍵盤堆裡動或不動手指的坂本龍一,輕狂時曾在採訪裡回答記者:「電腦能生成很快又很複雜的旋律⋯⋯同樣的旋律用手彈的話,不夠快。」1983 年,正好是 YMO 第一次中止活動的一年,《俘虜》電影原聲帶裡每一首歌音色仍是電子為重,縱然在〈Germination〉或〈The Seed and the Sower〉出現弦樂,每當鍵盤介入時總忍不住穿戴效果。顯然他自己對此心知肚明,否則,便不會出現將整張原聲帶全部都以純鋼琴演奏一遍的《Coda》了。往後,當他帶著〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉登台,也鮮少是合成聲響張揚的版本。
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說曲變,不如說曲老。這首歌和他一起老了。
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從《俘虜》之後,坂本龍一似乎就在找那架鋼琴。
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談起〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的版本,是一座耳朵爬不完的巴別塔,光錄音室曲目就超過百首,連宇多田光都曾經借用這首曲子的樂句寫了〈Merry Christmas Mr. Lawrence - FYI〉,說不定還是許多人第一次聽到這個旋律的跳板。有人用吉他翻彈,有人用古箏加鼓機,親切一點還有 2004 年理查克萊德門在《L'amour De L'hiver》的改編,不知為何定調比原曲高了 1 個半音,配上沙鈴和電貝斯比原曲還聖誕。
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不能怪宇多田光想把這首曲子拿來唱,在《俘虜》時〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉就已經有佐以演唱的版本,由解散後的英國「Japan樂隊」主唱 David Sylvian 獻聲的此曲另名為〈Forbidden Colours〉,喉音沉重、轉音又略顯濫情的歌聲算不上加分,轉為背景的〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉編曲完全沒有收斂改動,人聲聽起來就更加委屈了。但若配合電影情節,我總想像,這歌聲就是童年陰影之後不再歌唱任何一個音符的主角的弟弟、成年後再開口所發出的聲音。
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❝ The wounds on your hands never seem to heal
I thought all I needed was to believe
Here am I, a lifetime away from you
The blood of Christ, or the beat of my heart
My love wears forbidden colours
My life believes
Senseless years thunder by
Millions are willing to give their lives for you
Does nothing live on? ❞
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在《Coda》之後,曲子並未被坂本放下。即便皆以鋼琴為主體,加入的配器大至整個交響樂團、小至一把大提琴。1987 年,在發行專輯《NEO GEO》的巡迴上,坂本龍一與中國古箏演奏家姜小青合作,將〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉改為以古箏擔負主旋律,為了配合古箏,這也是少數坂本龍一親自改變本曲音調的版本。原就帶有東方特徵的旋律用音在古箏的演繹下、以尾音延續的顫音增添如水蕩漾的自然意象。
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四年之後,當坂本龍一為導演貝托魯奇製作《末代皇帝》的配樂,姜小青即為其中的古箏演奏者,在〈Picking Up Brides〉等曲中仍可辨出姜的古箏音色。
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如台灣鋼琴家顏華容所說:「鋼琴零件多、機械感重,⋯⋯因為它是很機械的樂器,所以作曲家在譜曲時,總是盡量把它人性化。比方說讓它有唱歌般的旋律,很多的技巧都是為了軟化它的個性。」這個見解,套用在 1990 年坂本龍一的演奏也不謀而和 —— 前奏時以快速敲擊營造聲音的波粼,中段之後高一個八度的相同音程套上鍵盤音色,與低音部的古典鋼琴交疊,仿如與自我交談。
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1994年,回到日本,在武道館中迴盪的電吉他,以端正節奏加入的貝斯,主旋律輪流由小提琴、電吉他、合成器表現,後半段的聲響漸漸靠近電影原曲版本。值得注意的是背景中每小節固定出現的電子太鼓,也是原曲所採用的聲響。在這座於 1964 年東京奧運所建、命名旨在頌揚日本傳統武道的建築裡,劇中飾演世野井上尉的坂本龍一選擇在此詮釋近似電影版的印象,想來並非率性而為。
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我個人則偏愛他在 1996 年以 Ryuichi Sakamoto Trio 對此曲的詮釋:大提琴還原了原曲末段行軍般激昂的演奏,小提琴則將原本藉由合成音色所構成的迷離感用細微的擦弦重建,也在主題進入之後發揮弦樂器比鍵盤樂器在滑音、顫音上更為優異的先天表現力,取代鋼琴來表達 B 段旋律,較之純鋼琴,推進更為細膩柔美。
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之所以偏愛,是因為比起某些版本讓出位置給其他樂器的做法,坂本龍一在此版本中掌握住鋼琴於背景中的存在感,即便旋律正由弦樂帶領,背景中鋼琴時而脫隊低鳴、時而溫柔跟隨,不只是背景,與其他樂器取得更精妙的平衡。
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坂本龍一在找的鋼琴,究竟是什麼呢?在他的口述自傳《音樂使人自由》中,他曾提到自己少年時代會邀請女孩一起前往抗爭場合,藉由在現場保護她們來取得好感;說來荒唐的起點,但坂本龍一在二十世紀末之後對社會運動積極投入的身影,在《終章》中也可見得。拿著麥克風向反核群眾喊話的他,回頭又在車後座有點沮喪地對鏡頭說:「上面的人總是聽不見這些聲音啊。」
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回到音樂,〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉不只在現場演奏時面目多變,錄音室版本也總有細節。讓我最有體悟的,莫過於當點開《1996》專輯版本與 2009 年《Playing the Piano》版本一起比較時,乍聽之下鋼琴的部份並無改變,細細研究卻會發現從前奏起《Playing the Piano》版便刻意做出細微的速度變化,有意地快慢。那段廣為人知的開頭,二十五年後的坂本龍一的手裡不再是兩次等速的重複,而是人的手指才能掌握的「不準確」。
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曾說著「手指速度比不上電腦」的他,此刻對音樂的理解,卻回到了人。因為身體有做不到的事,所以讓人意識到生命。
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他在找的,是表達人作為一種生命的聲音。在宮城縣找到的那架鋼琴,他後來又說「是被大自然給調音過了啊」;有趣的是,65 歲時,他拍攝了 SAPPORO 黑牌生啤酒系列廣告,當妻夫木聰問他「創作音樂的責任是什麼」,他回答:「沒有責任啊,我覺得音樂沒有力量比較好,音樂有力量的話很恐怖吧?」
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不過,1998 年時,他應藥廠「三共」之邀,譜寫了廣告曲〈Energy Flow〉,表示「獻給所有感到疲憊的人們」。這首歌在當年以鋼琴曲之姿在日本賣出 150 萬張單曲。
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人們確實感受到了坂本音樂的力量。
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和坂本龍一一起變老的歌:《俘虜》後〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的數種版本
https://bit.ly/2XLYyFZ
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撰稿_ 蕭詒徽
封面照片_ Joi Ito, CC BY 2.0 (Wiki)
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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FYI_ 今天是坂本龍一的生日。紀錄片中演奏的他是十年前了。前兩週《俘虜》修復上映時寫了這一篇,然後我的電腦輸入法開始分不清楚版本和坂本的差別,直到現在。想起自己初次聽見的〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉就是 1996 年的版本。我是不是對一切初次遇見太過忠誠呢?
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生日快樂,教授。
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🇲🇨印尼 Way Kambas國家公園
Kambas是一個國家公園佔地1300平方公里於印尼 楠榜省南部蘇門答臘島,由沼澤森林和低地雨林組成,主要是由於1960年代和1970年代的大規模伐木而導致大象次生長。儘管大象減少,公園仍然有一些極度瀕危的蘇門答臘虎,蘇門答臘象和蘇門答臘犀牛。它還提供了出色的觀鳥體驗,公園中現存的400多種鳥類中稀有的白翅木鴨。
公園的威脅是由於非法砍伐造成的偷獵和棲息地損失。保護工作包括巡邏以及建立蘇門答臘犀牛保護區和大象保護中心。
2016年,Way Kambas被正式宣佈為東盟遺產公園。
植物群和動物群
濱藜(Avicennia marina)
海桑屬(Sonneratia)
南番桑(Nypa fruticans)
白千層(Malealeuca leucadendra)
蒲桃(Syzygium polyanthum)
露兜樹(Pandanus)
木荷(Schima wallichii)
肖拉(Shorea)
Dipterocarpus gracilis和班尼(Gonystylus bancanus)公園的沙質海岸以木麻黃(Casuarina equisetifolia)為主
該公園有50種哺乳動物,其中許多都受到嚴重威脅。該地區大約有20只蘇門答臘犀牛,比1990年代的40 只有所下降,的數量蘇門答臘大象在公園中被估計為180 2005 所述的人口蘇門答臘虎已經從36-40在2000下降到小於30,在公園的其它哺乳動物是馬來亞貘,蘇門答臘豺(豺鮭蘇門)和合趾猿(Symphalangus syndactylus syndactylus)
大約一半的鳥類棲息在沿海沼澤中,包括紅樹林,河岸森林,淡水和泥炭沼澤森林以及該地區的沼澤。該公園是白翅木鴨的最後據點之一,僅存24至38隻鳥,是蘇門答臘最大的鳥。[3]在公園裡記錄的其他405種鳥類中,有風暴的鸛,羊毛頸鸛,小副官,冠冠后衛,巨大的阿古斯和東方飛鏢。
威脅與保護
Way Kambas公路於1937年被荷蘭政府建立為野生動物保護區,但直到1989年才被宣佈為國家公園。
聲稱擁有傳統土地權的村民在公園的南部邊界發生了嚴重的侵占。進入公園的道路和小徑是進入公園內部的非法伐木的起點。[8]這導致森林覆蓋率下降到公園的60%。在2009-10年度,已經驅逐了佔地數十年的6,000公頃土地。
1984年,被重新安置的社區留下的水井被證明是捕食這些動物的致命陷阱,其中包括小象,犀牛和老虎。在2008年至2010年之間的保護工作中,已關閉了約2,000口井。
偷獵一直是一個重大威脅,通常涉及士兵,在2002年的案件中甚至涉及高級軍人,近年來,據報導,偷獵活動得到了更多的控制,犀牛偷獵事件沒有發生, 2004年至2011年之間沒有老虎偷獵事件的報導。
2011年初,林業部宣布撥款,在公園內建立一個罕見的動植物康復中心。
蘇門答臘犀牛保護區
1995年建立了一個管理中的繁殖中心,稱為蘇門答臘犀牛保護區(SRS),佔地250英畝(100公頃) 該保護區的目標是保持少量犀牛用於研究,“保險”,提高意識,以及製定育種計劃的長期目標,以幫助確保野生物種的生存。
目前,有五隻蘇門答臘犀牛生活在聖所,大部分已從動物園轉移到SRS上具有自然棲息地的大型圍欄內。自1997年以來,成立了犀牛保護單位。這些經過訓練的反盜獵團隊由4-6人組成,每月至少在公園的關鍵區域巡邏15天,以停用陷阱並識別非法入侵者。
小牛安達圖(Andatu)出生於2013年6月23日,是世界第四隻小牛,生活在Way Kambas蘇門答臘犀牛保護區,是世界各地的動物園或半原地人工繁殖的小牛。母親是拉圖(Ratu),父親是安達拉斯(Andalas),他於2007年從美國辛辛那提(Cincinnati)出生。2003年10月,安達圖的身高幾乎與母親的身高相同,聖所不對公眾開放。
大象與人類的衝突
像在坎巴斯保護中心的方式
公園與周圍社區之間發生衝突的一個重要原因是野生大象的農作物突襲。
在1990年代進行的一項研究中,據記錄,野生大像在公園周圍的18個村莊破壞了超過45公頃的玉米,大米,木薯,豆類和其他農作物,以及大約900棵椰子,香蕉和其他樹木。在過去的12年中,大像在公園附近殺害或傷害了24人。村民試圖通過保護田地,挖溝和改變耕作方式來減少大象的傷害。
2010年,據報導,村民在他們的房屋周圍使用篝火嚇跑大象,而護林員則一直在使用馴服的大象幫助趕走野牛群。
大象保護中心
大象保護中心(ECC)成立於1980年代。該中心的大像已被馴化,用於繁重的工作,生態旅遊,巡邏和繁殖,由大像在中心創作的畫作由諾維卡出售,諾維卡是與國家地理學會相關的商業在線藝術代理商,其收益的一半左右用於協助整個亞洲的瀕危大象。
ECC將為大象醫院提供服務,該醫院將成為印度尼西亞同類醫院中的第一家,也是亞洲最大的一家。大象醫院將建在一個佔地5公頃的地區,投資額為100億印尼盾(合111萬美元),預計將於2014年開始運營。
在2016年和2017年期間,中心發現了六隻新犢牛,東楠榜攝政王Chusnunia Chalim希望通過該中心提高對整個公園的認識。
Way Kambas國家公園(TNWK)位於蘇門答臘島的南端,距離楠榜邦城110公里。這個地方是印度尼西亞最古老的自然保護區之一。
這個國家公園在楠榜省東海岸的坎巴斯河周圍,佔據了1300平方公里的沿海低地森林。Way Kambas公路由荷蘭政府於1937年成立,直到現在仍保留著其自然風光。
Way Kambas是楠榜大象保護的中心。這裡有很多瀕臨滅絕的動物,例如蘇門答臘犀牛,蘇門答臘象,蘇門答臘虎,曼托姆·林巴,鱷魚。至於這裡的植物種類,有許多Api-api,Pidada,尼帕,潘丹。您可以使用私家車和公共交通工具前往坎巴斯路(Way Kambas)如果您想使用公共交通工具,可以乘坐巴士從邦達楠榜的Raja Basa Terminal到Way Jepara。
🎥
https://youtu.be/aGKGE3Nh37s
https://www.klikhotel.com/…/taman-nasional-way-kambas-lampu…
https://en.wikipedia.org/wiki/Way_Kambas_National_Park
#蘇門答臘 #楠榜 #大象保護區
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